希区柯克与赫尔曼
文/罗展风
电影导演跟配乐家的关系，向来千丝万缕，好些合作往往缔造良朋知交，造就美事美谈。不是吗？好的影音结合，如同婚嫁，令人欣羡、赞叹。像有史蒂文．斯皮尔伯格（Steven Spielberg）的影像，就必然有约翰．威廉斯（John Williams）的音乐，二人早被誉为业界中从70年代起最成功的组合；然而，也有因为合作而闹翻的，从此各走各路。斯坦利．库布里克（Stanley Kubrick）跟亚历克斯．诺思（Alex North），二人一度合作，却因为一部《2001太空漫游》（2001: A Space Odyssey，1968）闹得甚不愉快，也难怪，库布里克把诺思为此片共55分钟的音乐全部扔掉，改用上自己拣选的古典乐曲，对配乐家来说，颜面何在，尊严难保。
想谈谈阿尔弗雷德．希区柯克（Alfred Hitchcock）与伯纳德．赫尔曼（Bernard Herrmann）的关系，也是相当微妙。好些有关电影音乐的书籍里，都记载了这位悬念大师与配乐家的轶事，最令人印象深刻的，大抵是赫尔曼的那份傲气，他曾说，希区柯克的电影每每只完成了60巴仙(”He only finishes a picture 60 per cent. I have to finish it for him.”)，其它的，都由他为希区柯克完成。电影配乐家中，赫尔曼口气之大，也算是数一数二，这位配乐家早在1941年跟奥逊．韦尔斯（Orson Welles）完成了电影史上的伟大经典作品《公民凯恩》（Citizen Kane，又名《大国民》）的电影配乐，对于跟韦尔斯的合作，赫尔曼甚为满意：
「这部电影在技术处理是那么不平凡，那让我有大量独特机会作一些音乐上的实验。电影中丰富的蒙太奇，令我可以有更长时间注入一些完整的音乐创作，而不仅是将暗示片段（cue）配置在电影里。韦尔斯先生在这方面是绝对的配合，很多时间，他甚至愿意利用剪接来迁就这些完整的音乐，反过来甚少沿用惯常的做法──就是剪辑音乐来迁就影像。电影里一场有关凯恩旗下的报业活动，更让我有机会写了一段类近的小型芭蕾组曲（miniature ballet suite）……」
赫尔曼曾这样说：「所有的导演──除却奥逊．韦尔斯外，一个拥有深厚音乐文化内内涵的人──都对音乐一窍不通．」又说，如果都根据这些导演的口味来创作，那些音乐定必恐怖。对于跟希区柯克的合作，赫尔曼轻轻一语，却也毫不客气：「希区柯克是一个敏感度高的人，他往往放手让我处理！那是幸运的，因为如果他把音乐全盘控制，他只会把《在修道院花园中》（《In A Monastery Garden》）一曲放在他的所有电影中而已！」（《在修道院花园中》为英国作曲家艾伯特．凯特尔贝（Albert Ketèlbey,1875-1959）之作，是其知名的管弦乐曲作品之一。）
希区柯克光影世界里的黄金年代，由《眩晕》（又名：《迷魂记》，Vertigo，1958）开始至《西北偏北》（又名：《谍影疑云》，North By Northwest，1959）、《精神病患者》(又名：《触目惊心》，Psycho，1960)及至《鸟》（Birds，1963）等电影的音乐，正好也是由赫尔曼操刀，无疑地，他为希区柯克的电影创造了很多美丽的神话。
《精神病患者》一片中，希区柯克曾要求赫尔曼不要在浴室谋杀那场加上任何音乐：「做任何你喜欢的，惟独有一个要求：请你不用为浴室谋杀的那场作曲，那段戏是不需要音乐的。」然而，赫尔曼却持相反见解，他坚持音乐在那场是必需的，最后，二话不说就为此作了一段音乐，希区柯克后来听了，也接受了。希区柯克的接受，当然包括了肯定与不能拒绝──那是出于信服。是啊，这场小风波，最后却成就了电影音乐史上有关惊栗片的一个重要镜头。
至于电影中另一个重要的场景，要算是女主人公玛丽安．克瑞恩（Marion Crane，珍妮特．利/Janet Leigh饰）挟着四万元公款驾车逃往贝茨（Bates）旅馆的过程，除了画外音的人声外，为了营造更佳效果，希区柯克与赫尔曼赞成为此段影像配置电影开场时的主旋律，小提琴与中提琴合奏一出，像排山倒海，叫观众一同体会到玛丽安当下的焦虑感，音乐也为之后所发生的可怖事情，铺下了一条明显的伏线。
1958年，希区柯克的《眩晕》一片中，一场近八分钟的镜头只有影像与音乐，当中没有任何对白与音效，赫尔曼为此说，「我记得希区柯克当时对我说：『是啊！音乐比语言在这里更胜任。』
找希区柯克那出叫《知情太多的人》（The Man Who Knew Too much，1955）的电影来看吧，电影中有一场音乐会（A concert at the Albert Hall），就是由鼎鼎大名的赫尔曼指挥演出，只见他专注与严肃的神情，在希治阁的镜头下（数个更是特写镜头），风采尽现，我想，当时的希区柯克定必对赫尔曼这位音乐家由衷的敬佩，只是后来，二人因《玛尔妮》（Marnie，1964）一片的合作不欢而散。
也许，先由二人的合作起点谈起。
希区柯克与赫尔曼的合作始于1954年作品《哈里的麻烦》（又名：《怪尸记》，The Trouble with Harry），尔后，二人一直紧密合作，及至完成了第八部作品《玛尔妮》（Marnie，1964），二人顺理成章继续张罗下一部电影《冲破铁幕》（又名：《谍海大追击》，Torn Curtain，1966）。对于赫尔曼来说，他手握为希区柯克主理八部电影的音乐经验，加上《精神病患者》等电影的成功，对自己的创作自然满有信心。翻阅史蒂文．C．史密斯（Steven C.Smith）为赫尔曼撰写的传记著作《心中的一团火：伯纳德．赫尔曼的生平与音乐》（A Heart At Fire’s Center: The Life and Music of Bernard Herrmann），便可以得知这两位影音界的巨人如何走上分岔路，从此老死不相往来。
有说二人积怨早于《精神病患者》一片，当时，希区柯克有意削减赫尔曼的酬劳，然而，此片票房报捷，同时为希区柯克带来一笔可观的收入，甚至也为其财务得到永久的保障。然而，金钱容易叫人迷失，起码赫尔曼是这样认为，多番合作，赫尔曼顿觉希区柯克逐渐变质，他曾茅头直指环球（Universal）公司说：「是他们令他富有……而他们决不会令他忘记这点。
一条锁匙敲不响，造成希区柯克跟赫尔曼的争执，的确少不了环球公司的角色。1964年，「环球」的高层已表示不甚喜欢赫尔曼在《玛尔妮》的配乐上所沿用的传统风格（old-fashioned），甚至不喜欢赫尔曼为《玛尔妮》做配乐，认为赫尔曼的音乐草率而无甚创意，「乏人注目」。以经济挂帅的电影公司，其实另有所指，同年，披头士乐队（The Beatles）的首部电影《一夜狂欢》（A Hard Day’s Night，1964）在英美及全球各地造成史无前例的骚动，成功席卷票房，甚至其原声亦买过满堂红，难怪成为「环球」的直接比较对像。
那段日子，「环球」的高层经常游说希区柯克要为下一部电影注入截然不同的音乐──不再是交响乐，而是通俗的流行曲，包括一首抢耳的主题曲，此时，希区柯克已开始意识到事情的严重性，满怀忧虑。
当赫尔曼把他已完成的《冲破铁幕》配乐交予希区柯克时，情况更是急转直下，希氏只听到片头音乐的一些小节，就表现得勃然大怒，他更给赫尔曼用便条写下了自己的感受，言词间一点也不客气：
「……我是非常地失望当我听罢那段叫〈早晨的乐事〉（Joy in the Morning）的音乐片段，不单是因为我发现它有点老调重弹，甚至感觉它极其地提醒观众联想到《玛尔妮》的配乐。事实上，那段主旋律几乎是一模一样的。不幸地，对我们这些艺术家来说，我们都没有自由去做我们想做的，因为我们都不过都是为观众服务，这是为何你会取得你的报酬而我会取得我的。而这些观众已跟我们以往服务的不同，他们是年轻的、精力充沛的及需求大的……如果你不能做到（要求）那失败者将归于我，我已为此想清楚就是音乐的方向在这里绝对重要的，我已有非常明确的想法就是音乐在影像该如何配合，不多也不少……请你愿意合作一点及不再欺侮我好吗？」
说到底，希区柯克在这里就是要求赫尔曼给他重新撰写《冲破铁幕》里的音乐。为此，赫尔曼一度忍气吞声，他去信要求希区柯克给他一份完整的剧本，又着希氏在剧本中一一说明他的要求，如在那里放置音乐，是怎样的音乐意念、节奏等等，说话中带有安抚味道，说来也是赫尔曼少有的表现。经过一段时间，希区柯克通过助手把剧本送到赫尔曼的手里，当赫尔曼完成了当中的音乐，再给希氏感受时，希区柯克只听到电影主旋律的几个小节，就一连串是负面的评论：「太沉重了、欠缺爱情主旋律的音乐、谋杀场面错误地用上音乐（希氏认为音乐可以在这场面揪掉）、可以不再那么『理查德德．施特劳斯（Richard Strauss）』吗？」尖酸的批评，换来是赫尔曼再一次把音乐修改。同样地，二人只是通过书信、便条或中间的助手们作沟通。
1966年3月，赫尔曼把最终完成的音乐送上。希区柯克在录音室听罢，发现赫尔曼所做的根本不是他先前的要求──赫尔曼依然固执地在谋杀场面配置音乐，就像他在《精神病患者》一片坚持做的一样，希区柯克勃然大怒，此时，赫尔曼也不甘示弱：「看，希区，你根本不能跳出你自己的影子，你拍的不是通俗影片，你想让我怎样做？我也不写通俗音乐。」然后，一连串是二人高声的争论：「我已听过了…完了，没有其它办法，完了，再见了，这是你的酬金，再见吧！」希区柯克说罢此话，更拂袖而去，一段十二年的伙伴甚至友好关系，就此瓦解。
曾分别跟二人合作与接触的约翰．威廉斯（John Williams）曾对希区柯克与赫尔曼的关系有过这样总结：「明显地，他们两个人早在意见不合前已走着两条截然不同的路。」
来源：http://angelalaw.blogcn.com/diary,10377002.shtml
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