《摩托日记》O.S.T
落花生/文
《摩托日记》官方网站
《摩托日记》说的是年轻时候还是一名医科大学学生的格瓦拉，和同伴于50年代初踩摩托从阿根廷向上穿越南美的故事，取材于他的日记，一路下来格瓦拉同志的世界观也就因为看到劳苦大众的生活而发生了改变，在我看来是红色经典《大浪淘沙》小资经典《在路上》的混合体。
《摩托日记》的这张电影原声，其中所有的配乐都由墨西哥著名的摇滚组合卡夫·塔古巴的成员Gustavo Santaolalla（古斯塔夫·圣陶拉拉）创作，他曾经获得2004年葛莱美最佳拉丁摇滚/另类专辑奖。不过在这张电影配乐作品里，拉丁摇滚的声音是没有的，音乐上主要以南美的民间音乐为主基调，结合好莱坞标准式样的管弦乐，显然是向主流的作风靠拢。但毕竟还没有像John Williams、HowardShore等等那样彻底好莱坞化，圣陶拉拉的音乐里还是流淌着拉丁的野性和崇尚自然的精神：木吉他等在作品里依旧扮演着主要角色，开首曲一开始的木吉他弹奏很有些ECM名人的做派，让人想起Egberto Gismonti 早年的风采；一些作品里的氛围感做得非常空旷大气，在配器上也没有简单地使用大编制的交响乐来造势；拉丁的音乐元素里，伦巴、桑巴、Salsa、探戈、加勒比地区音乐都有反映，但在这些音乐里，最能体现它们节奏特征的拉丁打击乐却少有应用，而是加强了弦乐的处理。要么是在自然的原野上，要么是在火热的Pub里，圣陶拉拉的这张配乐在主流和个性之间取得了不错的平衡，功底不俗。
电影的主题歌《在水一方》（《AlOtroLadoElRio》）获得了今年世界电影原声奖最佳歌曲的提名。这首作品由 Jorge Drexler 创作，我听听没有太多的感觉，不知道大家听了后会有什么感想。倒是一些短的纯器乐曲如《Chicinna》，很值得回味。这里八卦一下，据说这个Chicinna就是格瓦拉初恋的女友，是个有着绿色眼睛的拉丁大美女，至于后来她是否也走上了革命的道路，我就不知道了。
唱片的出品者为DG，是其“Edge”系列里的一张，从字面猜测，估计这个系列出版的都是些跨界类型的音乐。DG当然以前也出过电影配乐，但《摩托日记》这样的音乐是很少有可能出现在其以前的唱片里的，百年老牌也在与时俱进啊。
从电影到原声配乐，《摩托日记》采用的是折中主义的做法，从反叛到情调，从电影标准配乐到跨界元素，从好莱坞到拉美，都是在小心翼翼地进行着艺术创作，不违背主流市场的价值趋向，这也许要被坚持理想的人们骂到狗血喷头，但却是最有人缘的一种做法。愤怒的人群会说这是投机，我倒觉得只要大家都爱听，未必是坏事。反过头来看看，我们的一些愤怒的人们，嘴巴上坚持自我的叫喊从不停息，骨子里要发达，渴望招安的念头比谁都强烈，为了理想的表皮下面，一脑子的功名利禄，算劳务费比谁都清楚。突出的例子就是有个曾经愤怒的人显摆自己采访李宇春是在她还没红之前，这样的伯乐真应该坐在评委席里和黑楠老师PK一下，比起胡吗个来是更会说更会做更会秀的，呵呵。
来源: 第一财经日报
PS：古斯塔沃·桑托纳拉Gustavo Santaolalla创作的电影作品
通天塔/火线交错/巴别塔/巴贝塔 Babel ——- (2006)
断背山/断臂山 Brokeback Mountain ——- (2005)
北方风云/决不让步/北国性骚扰/决不妥协 North Country ——- (2005)
Salinas grandes ——- (2004)
Rendezvous ——- (2004)
摩托日记/革命前夕摩托车日记/革命前夕的摩托车日记 Diarios de motocicleta ——- (2004)
21克/灵魂的重量/灵魂挽歌/21克生命可以有多重? 21 Grams ——- (2003)
九一一事件簿 11’09”01 – September 11 ——- (2002)
爱情是狗娘/狗男女的爱/人、爱、狗 Amores perros ——- (2000)
She Dances Alone ——- (1981)
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