文/李皖

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1990年,崔健为亚运募捐义演巡回到了武汉,在电台做节目时一个女生打进来电话,说:我要同台跟你唱一首歌,你敢不敢?老崔说:有什么不敢,来吧!
这个女生就是今天的小娟,大名王秀娟,中南财经大学财经系学生。
1991年,小娟中途辍学到了北京,成了波希米亚流浪艺人。她在《摇滚北京Ⅱ》里唱自己词曲的无伴奏歌曲《美丽的魂魄》,在《第一直觉》中与民谣分子一起民谣、唱何力的《鸽子泪滴在伤口上》,“摇滚另类拼盘”中有她与子曰一起戏曲摇滚的《白皮书》……名声不大的小娟,在北京音乐圈却有口碑:很纯、很干净的嗓音,让她不自觉地扮演着仙女的角色。
16年声音历程,恩雅就像小娟的魂儿,早几年特别强大,但随着时间推移,它变得越来越淡,直到今年推出《如风往事》,不飙唱功、不设仙境,恩雅已经淡得看不见了。
这是件大好事。仙女没什么好扮演的,恩雅更不用当。发烧界、通俗美声界一贯推崇的天籁,早已经没有任何创造,只是一味重复的复制品。
《如风往事》是小娟第一张专辑,是一张发烧碟。多年来,这是第一张让我觉得发烧制作参与了创造的专辑:精密、细微、高解像力的电子管话筒和录音技术,让小娟发现了一种极轻的唱法。她近在你耳边,对你一个人唱。你听得到歌手的呼吸,听得到她口齿的轻碰、拖音到结尾时微妙之极的转音。小娟小心翼翼地轻触着每一个词的咬音和发声,其小心、真心就像初恋的少女,第一次轻触爱人的头发、眼睛、脸、嘴唇。人声还原得很真,小娟唱得很真。“山谷里的居民”配上巴西风格的木吉他、原声鼓、冷派萨克斯管,使它又有点像一张巴西民谣专辑,因为这个缘故,已经有人称小娟为“中国的小野丽莎”。
小娟不是“中国的小野丽莎”,那很傻。她是武汉女人。等你有了超过十年的武汉生活经验,你就会知道:武汉女人不媚雅,随性,不装,很真。自然、简朴和真实,才是这些歌曲的灵魂。小娟不可能去做小野丽莎。
但由于是发烧线上下来的产品,这张唱片确实还带着发烧的症状。做翻唱不做原创,即为发烧症状之一。小娟与“山谷里的居民”有一大把的原创作品不用,偏去作那些港台旧曲,发烧烧得够执著。歌页中的文案大多可笑,关于发烧和怀旧,简直胡话连篇。但有几句说得极好:“用原创的理解去翻唱……翻唱的最高礼遇是原创一样的对待”,“歌唱是为了生命里不能缺失的声音,……是为了生活看起来比生活还要美好”。是的,本该如此。对歌唱来说,这是真理;对这张唱片来说,这是小娟做到了的事实。

“山谷里的居民”是三个人,小娟(木吉他、主唱)、黎强(木吉他、合音、编曲)、于宙(打击乐、合音、口琴)。其中,小娟和黎强是夫妻,于宙是好友。他们的配合有一种默契,有一种关爱的氛围,慢慢地弥散开来;小娟唱别人的歌,她的歌声里有她自己的爱情。
爱情,小娟的爱情。这才是这张唱片最动人的地方,音符中写满了爱,让人感觉到爱、感觉到幸福。它无言地证明了我们时代的一个艰难命题:动荡时世,依然可以保有安宁,在宁静中享受人生的无穷欢乐。
来源:南都周刊http://nbweekly.oeeee.com/Print/Article/184,50,884,0.shtml
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我正在听她的专辑,好听,有感觉~~~
还有,吉他感觉真好,适合晚上听或者一个人夜晚开车的时候听~~~
真正爱好音乐和做音乐的组合啊!他们能够默默无闻十年,还这样坚持自己的理想实在少见。