Getz/Gilberto

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1962年11月21日，纽约卡耐基音乐厅举行一场bossa nova音乐会，那天气候恶劣、阴雨绵绵，不过，这可一点都没阻挠爱乐大众前去欣赏。而当天晚间八点半音乐会开始前，卡内基厅主厅(the Main Hall；现称为Isaac Stern Auditorium)内已是人满为患，全部2804个位子则已是座无虚席，更别提在卡内基厅外还有上千个爱乐者痴痴巴望着有无空位递补而久久不愿离去。

而担纲该场bossa nova音乐会主持兼司仪的是爵士钢琴家暨爵士乐评的Leonard Feather (里欧纳．费勒)，此外，在观众席上还坐着如Miles Davis (迈尔斯．戴维斯)、Dizzy Gillespie (迪基．葛拉斯比)、Herbie Mann (何比．曼恩)、Peggy Lee (佩姬．李)、Tony Bennett (东尼．班奈特)等多位爵士和流行乐手。虽然该音乐会是以唱奏bossa nova为主题，但由于受邀献声的巴西乐手当中如Bola Sete (玻拉．塞奇)老早就已在美国发展并有弹奏爵士吉他，另外还有来自阿根廷的爵士钢琴家Lalo Schifrin (拉娄．西弗林)也在这场音乐会里凑上了一角，再加上在此bossa nova音乐会举行之前，即有爵士乐手自行演奏bossa nova乐曲并录制成专辑唱片以及与巴西乐手的合作，于是在这场由美国人主办的”Bossa Nova no Carnegie Hall”(Bossa Nova于卡内基厅)的节目单上，斗大的标题虽印着「Bossa Nova」，但却又在标题「Bossa Nova」的下方加上了一括弧，并在括弧里头又印上了几个小字- (New Brazilian Jazz)。而让人有些不解的是，如果说New Brazilian Jazz即是意指bossa nova加上jazz，那么Brazilian Jazz指的又是哪种巴西音乐加上jazz呢?!也或许，当初主办单位多加了个’new’字的用意，只是为了突显这回的Brazilian Jazz和以往的choro (啼乐)、samba或baião (摆咏)等巴西乐风结合爵士乐而成的Brazilian Jazz有所不同。不过，这本来不就应该是一场纯粹bossa nova的演唱会吗?!且主办者Sidney Frey事前的主办目的也是如此呀!更何况冒着风雨前来卡内基厅的爱乐大众亦是慕bossa nova的名而来。换句话说，如当初就只有邀请Tom Jobim和João Gilberto，或是还有Carlos Lyra、Roberto Menescal和Luiz Bonfá的话，那么”Bossa Nova no Carnegie Hall”将是名副其实的bossa nova音乐会，而不会演变成另外又多出了个New Brazilian Jazz，可能会让人混淆这个音乐会到底是在演奏Bossa Nova还是Brazilian Jazz。而Tom Jobim曾经在日后回想时这么说道：”Se fosse para começar tudo, eu não teria ido.”(如果一切重新开始的话，我是一定不会去的)。

就在bossa nova音乐会首度于美国举行的同一个月份，Stan Getz (史丹．盖兹)和Charlie Byrd (查理．柏德)首次诠释bossa nova和samba经典名曲的巴西爵士乐专辑的”Jazz Samba”(爵士森巴)其中所演奏Tom Jobim作曲、Newton Mendonça (纽东．曼东沙)作词的”Desafinado”(走调)一曲，在打入美国流行排行榜第15名后，随即卖了一百万张成为金唱片。

在卡内基厅的bossa nova音乐会过后几天，Tom Jobim、João Gilberto和Stan Getz三人首次见面，地点就在卡内基厅的彩排厅里。 Getz在见到Tom后，马上就趋前对Tom表示仰慕已久，随即又表现出一付’你们巴西人真不是盖的’口吻来跟Tom进一步说，因为”Desafinado”一曲所赚的钱，已经让他买了一栋房子。

而在一番寒暄后，Getz原本闲话家常的态度突转向正经八百了起来，因为João Gilberto当时不会说英文也听不懂的关系，所以Getz只有先跟Tom表示想和João合作唱片并要Tom充当翻译去跟João说。

可以断定的是João当时应该是有听过Getz和Byrd的”Jazz Samba”，对于Getz和Byrd在对bossa nova和samba没做什么功课而不甚了解的情况下即匆匆灌录了该张”Jazz Samba “且还大赚了一票，身为bossa nova创始宗师的João看着眼前感觉有些狂妄自大的Getz，本来就没有多大的好感。而当Tom转身告诉João说Getz想要和他合作唱片，并在Tom又跟João说Getz打算付15000美元的唱片酬劳给他后，一向以音乐至上而不为五斗米折腰且自尊心强的João，对于Getz这位拜巴西音乐之赐而使其音乐事业扶摇直上的美国爵士乐手，João丝毫没有感受到Getz的诚意，有的只是Getz像个财大气粗的暴发户在颐指气使。于是本身是个爱猫族的João，此刻仿佛就像只温驯的小猫因受到外界的捉弄而突然呲牙咧嘴了起来，随即马上跟Tom回说：”Diz a esse gringo filho da puta que… [注]“(去跟那个老外说他是狗娘养的畜生…)。
[注：filho da puta即如同英文的a son of a bitch。 ]

就在João说出该话的刹那，Getz睁大了他那双蓝眼，虽然他听不懂João在说什么，但显然应该不是什么好话，于是Getz急得马上和Tom追问João到底说了什么。当然，Tom怎么可能把João说的话据实讲给Getz听，那铁定是会引发一连串恶言相向甚至让两人大干一架的。于是急忙充当和事佬的Tom，只好跟Getz撒了一个善意的谎言说João感到荣幸地不知道要说些什么好了。亦当然，Getz又不是三岁小孩，随即就跟Tom回说他听起来的感觉不像是句恭维的话。而当Getz还在质疑时，João则二话不说转身离开了卡内基厅。

看著João頭也不回地走出卡內基廳，手足無措的Tom也只有追了出去。那時外頭正飄著雪，只見兩個巴西人衣著單薄地佇立在美國紐約街頭。而一時間也不知該說什麼好的Tom，除了不斷安撫João外，主要還是希望João能夠答應Getz的請求一同合作唱片。再說，João那時和Astrud Gilberto (阿絲杜露娣．吉貝杜)結婚不過三年，而夫妻倆唯一的兒子Marcelo Gilberto (馬塞路．吉貝杜)也才差不多兩歲左右。雖然當時的João已身為”Papa da Bossa Nova”(Bossa Nova教宗)，但經濟狀況尚不是挺好，更何況Tom當時的經濟也沒好到哪裡去，亦是有一家妻小要養。所以Tom要João看在這說多不多、說少不少的唱片酬勞15,000美金份上，畢竟在堅持自個的原則之餘，總還是得要顧及一家大小的生計。不過，Tom雖然嘴上是這麼勸說João的，但心裡不免還是對與Getz的合作抱持著樂觀的想法，認為說Getz和唱片製作人Creed Taylor (奎德．泰勒)應該是會稟持著以bossa nova做為整張專輯的演奏重心。畢竟Getz會想找João和Tom一塊合作，就是為了能夠演奏出正宗而道地的bossa nova，但結果卻是讓Tom感到為之氣結的。

　除了是Getz在錄製的過程中頻頻拉高自個的爵士薩克斯風分貝而企圖主導整個演奏編排外，當專輯”Getz/Gilberto”(蓋茲／吉貝杜)推出後，想當然美國的Verve (活力唱片)本來就是以發行爵士樂為主軸的廠牌，自然是把它擺在爵士樂的範疇裡，加上美國唱片市場一向的本位主義，進而使得一些初接觸bossa nova的人如是從有爵士樂手參與的專輯開始聽起的話，可能還會把bossa nova誤以為是爵士樂。所以繼卡內基廳的bossa nova音樂會，可說第二件讓Tom感到「悔不當初」的決定，就是力勸João答應與Getz合作且自己也參與錄製了該張”Getz/Gilberto”。所以當Tom在提到這檔事時，他則是這麼說的：”Depois, achei aquilo tudo um absurdo, porque tudo foi virando jazz. Escreveram depois que a Bossa Nova era jazz.”(後來，我才發現整件事居然是如此地荒謬，因為全部都以爵士樂為導向。而Bossa Nova竟被胡亂寫成了爵士樂)。

当筹备要录制”Getz/Gilberto”之前，虽然Getz已经推出了”Jazz Samba”和”Big Band Bossa Nova”(大乐团的Bossa Nova)两张演奏bossa nova曲目的专辑，但显然对bossa nova还是没什么概念。直到要和Luiz Bonfá (路易兹．邦法)合作”Jazz Samba Encore!”(爵士森巴安可!)以及与João、Tom一起合作”Getz/Gilberto”时，在亲眼目睹bossa nova创始宗师和元老的示范唱奏后，Getz这才对bossa nova开始有了一些明确的概念，并且也意识到在bossa nova优美动听的旋律和声下，竟是蕴含着如此繁复艰深的技巧思维，而这也让Getz体认到同样是音乐，但却是「隔行如隔山」。不过，话虽如此，在1963年的3月18、19日这两天录制”Getz/Gilberto”时，Getz还是依然故我。虽然他已经知道要怎样将他的爵士次中音萨克斯風融入bossa nova才会得体，也就是与João的吉他、Tom的钢琴和Milton Banana (米尔东．巴拿纳)的鼓该如何相互配合。或许，Getz是怕被João和Tom这两位bossa nova创始宗师精湛的乐技给比了下去，于是在一味只想较劲、竞技的心态下，Getz不断飙高的萨克斯風不时影响了João的吉他和演唱。毕竟萨克斯風在只有吉他、钢琴、贝斯和鼓的演奏编制里本来就极容易「喧宾夺主」甚至于会盖住吉他和钢琴的声音，所以在录制”Getz/Gilberto”的这两天，可说录音间里是烟硝味十足，而唯一让João心里要比较好过的部分，应该就是他推荐安排当时他的妻子Astrud Gilberto参了”Getz/Gilberto”的演唱。

就在要录制”Getz/Gilberto”(盖兹／吉贝杜)的前一天，João Gilberto (朱昂．吉贝杜)和Astrud Gilberto (阿丝杜露娣．吉贝杜)在纽约的旅馆房间。突然，João神秘兮兮地对Astrud说会在今天给她一个意想不到的惊喜。数个小时后，Stan Getz (史丹．盖兹)来到了João和Astrud夫妻俩下榻的旅馆房间里准备和João排练明天要录制”Getz/Gilberto”里头的乐曲。而就在João和Getz排到由Tom Jobim谱曲、Vinicius de Moraes写诗的”Garota de Ipanema”(来自伊芭尼玛的女孩)一曲时，João即要Astrud加入和他一块演唱。于是由João先起唱原汁原味的葡语”Garota de Ipanema”，然后Astrud再接着演唱由美国的Norman Gimbel (诺门．金贝)另填英文歌词的”The Girl From Ipanema”。待该曲一唱罢，João随即用生涩的英文跟Getz说Astrud明天将会在专辑中演唱。

必须要提出一说的是，在录制Getz/Gilberto之前，Astrud的演唱经历绝不是只有在自个家的卧室或是厨房。早在1960年5月的某一个夜晚，当João于里约的一间大学Faculdade de Arquitetura do Rio de Janeiro (里约热内卢建筑学院)举办了一场名为「A Noite do Amor, do Sorriso ea Flor」(爱情，笑容和花朵之夜；而演唱会的名称由来，主要是因为配合同年João推出他的第二张专辑”O Amor, o Sorriso ea Flor”)的bossa nova演唱会，Astrud除了夫唱妇随外，她并也在演唱会上由João吉他伴奏演唱了两首歌曲。甚至更早以前João与Astrud的结识，还是透过了有着”Musa da Bossa Nova”(Bossa Nova缪司)美誉的Nara Leão (娜拉．黎翁)以及Ronaldo Bôscoli (侯淖度．玻斯苟里)的介绍及撮合，并且Astrud、João还有Ronaldo Bôscoli、Carlos Lyra (卡娄斯．里拉)、Roberto Menescal (侯贝度．曼尼斯高)曾有一段时间经常聚集在Nara的住家一块弹弹唱唱。所以此番Astrud虽是以一个业余歌手的身份参与了”Getz/Gilberto”的演唱，但João对Astrud的表现自是有一定的信心。于是就在João的建议以及Tom、Getz均表乐意之至，再加上唱片制作人Creed Taylor (奎德．泰勒)对于女声的加入深感兴趣且看好的情况下，大伙随即决定让Astrud参与了”Getz/Gilberto”的录制并让她和João对唱了”Garota de Ipanema”(“The Girl From Ipanema”)。而由于Creed Taylor相当满意Astrud演唱英文歌词的”The Girl From Ipanema”，并且Getz也对Astrud语带激赏地表示她将会因这首歌扬名立万，所以这回倒是换了Creed Taylor主动建议由Tom作曲、作词的”Corcovado” (驼峰山丘)一曲亦是由Astrud和João一块对唱。同样地，Astrud的演唱部分即是由Gene Lees (金．李斯)所另填的英文歌词。

而直到1964年才发行的”Getz/Gilberto”，由于首曲”The Girl From Ipanema”深受广播DJ们的喜爱而频频于节目中介绍播放，于是专辑制作人Creed Taylor即决定再另外发行”The Girl From Ipanema”的单曲唱片。不过Creed觉得把5分钟多的”The Girl From Ipanema”给制作成单曲唱片发行，就当时一般单曲唱片的长度来说似乎是过长了些。且主要是Creed希望这首歌能够打进美国的流行排行榜，所以Creed索性把大多数的美国人可能听不懂的葡语部分，也就是João的演唱部分给剪掉，只剩下由Astrud演唱的英文歌词部分。

果然，”The Girl From Ipanema”在单曲唱片推出后，随即打进了美国的流行排行榜第五名并迅速卖了百万张成为金唱片。而在1965年4月13日于洛杉矶的Beverly Hilton Hotel (比佛利希尔顿饭店)所举行第七届的Grammy Awards (葛莱美奖)颁奖典礼上，不论是João Gilberto、Astrud Gilberto、Tom Jobim、Stan Getz以及专辑”Getz/Gilberto”和单曲”The Girl From Ipanema”等皆有提名入围，总计共入围了九项，结果有四项获奖，可说是该届Grammy Awards的大赢家。至于荣获的四个奖项则为「Album of the Year」(年度专辑) – “Getz/Gilberto”、「Record of the Year」(年度单曲唱片) – “The Girl from Ipanema”、「Best Instrumental Jazz Performance – Small Group or Soloist with Small Group」(最佳爵士器乐演奏－小团体或小团体中之独奏者) – Stan Getz以及「Best Engineered Recording」(最佳录音工程) – Phil Ramone (费尔．拉蒙)。
　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　
以下的一段video clip，系1964年Astrud Gilberto和Stan Getz参与一部由Mary Ann Mobley (玛莉．安莫柏莉)所领衔主演的音乐喜剧片《Get Yourself a College Girl》之歌唱演奏部分，想当然在片里会安排两人合作演出的曲目即是”The Girl From Ipanema”，而与Getz一块伴奏的乐手即是在The New Stan Getz Quartet featuring Astrud Gilberto (新的史丹．盖兹四重奏特邀阿丝杜露娣．吉贝杜助阵)的现场录音”Getz Au Go Go”之同班人马－Gary Burton (盖瑞．柏顿－颤片琴)、Gene Cherico (金．谢瑞可－贝斯)和Joe Hunt (乔．杭特－鼓)。另附加一提的是，亦于该片露脸献声的还包括了爵士风琴巨擘Jimmy Smith (吉米．史密斯)以及挟The Beatles (披头四合唱团)掀起British Invasion (英国入侵)摇滚攻势而亦在1964年进军美国并红透半边天的The Animals (动物合唱团)、The Dave Clark Five (戴夫．克拉克五人组)等等。

文章来源http://www.geocities.com/bossanovabrazil/brazilianjazz5.htm
收听Astrud Gilberto

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