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以「鸽子歌」扬名全球的歌之传奇大师与创作诗人卡耶塔诺．费洛索Caetano Veloso可以说是近年来最受推崇的巴西男歌手与世界音乐的代表性人物，拜诸多国际名导如王家卫「春光乍泄」、「爱神」及阿莫多瓦「悄悄告诉她talk to her(他在片中还现场演唱了鸽子歌一曲)」及获奥斯卡主题曲提名的「挥洒烈爱」等几部声震国际的电影之赐，他充满异国情调、迷幻磁性的歌声逐渐在全球及本地传播开来。

身兼诗人、音乐家、製片家与政治运动家多样身份，他的歌唱生涯始於1960年代以bossa nova为始，受Joao Gilberto影响；后来随著披头四的脚步，Veloso开始发展新的音乐态度Tropicalismo，将巴西音乐融入摇滚、前卫音乐，型塑出一种迷幻、社会觉醒的风格。因为在歌曲中批判巴西军政府，他的音乐常被禁甚至因而坐牢，最后被迫流亡海外，1972年才回到巴西。即使如此，他依旧坚持音乐的美乐地 -祖国巴西音乐的根，吸取世界各式各样的音乐元素在创作中，几十张作品创作也以葡萄牙文为主，音乐存在於他的脑海，是他表达情感投射的方式。——诚品网络书店

以前我在博客上介绍过Caetano Veloso，60年代，巴西掀起了一场“热带主义”运动，这是由一帮先锋思想的艺术家，激进的知识分子发起的文化革新运动，他们批评时政，倡导艺术革新，这一点有点像中国80年代中期的文化。Veloso就是在这个时期出现的一个音乐家，他用音乐做武器，抨击时政，被誉为“巴西的鲍勃·迪伦”，在当时真的算一票。2005年，我有机会去巴西大使馆采访巴西文化部长吉尔伯托·吉尔，这家伙当时好像跟Veloso混得挺熟，不过他那时候是一个歌星，后来才当了文化部长，他可能是世界上唯一一个留着小辫子的文化部长，他也不怕有人揪他的辫子。Veloso最为华人熟知的歌曲是《Cucurrucucu Paloma》，因为那个装逼犯王家卫在电影里用过。当然很多艺术青年都没注意这首歌，我也没注意，因为我没看过他的电影。这首歌确实很好听，这一点王家卫还是有判断的。当然，Veloso的歌都很动听，比如《Clarice》。——王晓峰

附西班牙原文歌词和中文翻译： (全文…)

原题：他的音乐如同他的灵魂一样宽广无边 ——关于阿斯多尔·皮亚佐拉和他的探戈音乐
文/陈军 (四川音乐学院副教授，硕士研究生导师) 收听更多

内容提要：本文拟透过上世纪末到本世纪初全世界范围内出现的皮亚佐拉热这一现象，让我们来感悟阿斯多尔.皮亚佐拉这位阿根廷伟大的作曲家、班多纽(Bandoneon)手风琴演奏家的精神世界和留给后人一首首美妙绝伦的探戈音乐。

关键词：阿斯多尔.皮亚佐拉(Astor Piazzolla) 探戈音乐 班多钮(Bandoneon)手风琴 阿根廷 布宜诺斯艾利斯

(皮亚佐拉&马友友《自由探戈Libertango》)

前 言
记得1997年元月某一天的上午，成都初冬早晨的天气始终是那样阴沉沉的。我无意中打开电视机，成都电视有线频道正在播放美国国家地理杂志拍摄的一部近一小时的电视音乐片《手风琴人生》。在当今这个被流行、时尚、娱乐占满各个电视频道的年代里，我们几乎已很难听到手风琴音乐了。而《手风琴人生》这部电视音乐纪录片重点介绍了五位有成就的法国手风演奏家。当介绍到得尚（他是“世界杯”，克林根塔尔和卡斯特罗菲达尔多等多项国际比赛的冠军）用键纽手风琴与另两位音乐家（一位贝司，一位打击乐）共同演奏的乐曲时，我立即被这首富有激情与创造性的音乐深深吸引住了。这首乐曲是探戈音乐但又不是我们以前演奏过或听到过的那种传统意义上的探戈音乐，这种全新的探戈音乐如同清晨从雾中透出的霞光，从荒漠中涌出的甘泉，它是那样的让我激动不已，我感受到了心脏的跳动和血液的流淌，那种精神上得到的快感和满足感很久很久都不曾有过了。仅管我叫不出这首探戈音乐的曲名，但就是在那一刻我记住了一个伟大音乐家的名字–阿斯多尔·皮亚佐拉。 (全文…)

收听专辑

这张专辑是西班牙吉他高手Jaime Valle荣获1992年SDMA（San Diego Music Awards）大奖的畅销大碟，Jaime Valle在这些爵士乐迷耳熟能详的经典标准曲，加入多样的拉丁风味以及大量的南美洲打击乐器，再加上多位技巧高超的乐手，如Ernie Watts与Esteban Favela两位萨克斯风手，Alex Acua、Dave Garibaldi与Nelson Ortiz三位打击乐手，Allan Phillips与Carl Evans Jr.等的键盘合成乐器演出，Brian Wright、Kevin Delgado与Dwight Stone三位贝斯手等人的助阵，让这张专辑呈现出多变丰富的音乐面貌，只能用精彩万分来形容！

曲目：

1. Cry Me A River (4:48)
2. Here With You (3:56)
3. ‘Round Midnight (4:21)
4. Over The Rainbow (3:45)
5. Smoke Gets In Your Eyes (3:18)
6. Equinoz (Sax Solo-Esteban Favela) (5:18)
7. Angel Eyes (4:09)
8. Tapachula (3:59)
9. Mambo Zero (4:10)

来源：joy audio

拉丁情韵、众志成城

2000年9月13日在洛杉矶举办了第一届拉丁葛莱美奖时，就足以说明拉丁音乐已具有国际品牌的实力。想想拉丁音乐这段漫长之路，不知有多少艺人的戮力，让这原本是所谓的地域性音乐，或说是特定族群的音乐，现在堂而皇之进入全世界的眼帘，不同国籍亦能分享交融的好音乐。

任何一种可长可久的音乐，都必须要有大牌的人物支撑，流行音乐亦不例外。拉丁流行乐进军国际，也不过是近这一、二十年的事，但在此之前Carlos Santana已称得上是一位颇具知名的传奇人物。Carlos以他原有的摇滚底子，再加上他一脉相承的拉丁乐风，逐渐形成自己品牌，当迈阿密的拉丁流行风在Miami Sound Machine的激活下，拉丁音乐俨然成为时下的一种风潮时，若再加上Santana的摇滚，岂不让拉丁音乐黄袍加身，更受瞩目。

以美国市场而言，投入拉丁流行乐的艺人很多，从资深的Julio Iglesias、Gloria Estefan、Willie Chirino到近期的Jon Secada、Luis Muguel、Ricky Martin、Enrique Iglesias、Marc Anthony，以及热力四射的Jennifer Lopez、Christine Aguilera、Shakira等皆为横跨流行乐界的当红歌手，可是细观他们的音乐质感，似乎无法与Santana相提并论，因此当拉丁音乐这几年风行国际时，这不得不令我们更深层体会出任何一种音乐形式，绝不可缺少的是大师级的风范压轴，Santana逾30年来的创作，不仅增添了摇滚的内涵，也让拉丁裔的后起新秀有个音乐典范可循。

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文/国鹏

20世纪后期，弗拉门戈从最底层的民间歌舞逐步成为社会的主流艺术，与斗牛并称为西班牙两大国粹。

提到FLAMENCO艺术，就必须要先说他的背景所在地——西班牙。这是整个欧洲非常边缘化的一个国家，他的文化艺术之所以独特首先因为他的多元性：从地形上看，它位于欧洲最西南端的伊比利亚半岛，成为欧洲和美洲交流的桥梁。东北部的比利牛斯山脉又把她和欧洲大陆阻隔开来，但是南部直布罗陀海峡最窄处离北非只有13公里。

历史上，由于战略位置的特殊，西班牙离美洲和非洲都要比英国近，公元前19年，罗马帝国皇帝屋大维完全征服西班牙，公元415年蛮族在西班牙建立了西哥特王国，欧洲早期的历史我们不多说，因为希腊罗马是欧洲文化的共同先祖，但是从公元8世纪一直到1492年格拉纳达最后的撤退，阿拉伯人却是扎扎实实的统治了西班牙南部长达八百年之久，而这是欧洲其他国家都没有的情况，就是这八百年才造就了西班牙在整个欧洲的独特性。历次战乱导致的多元的民族血统已经在这片50万平方公里的土地上衍生出了多元的的文化艺术地带，西北部的巴斯克产生了恐怖组织埃塔ETA，中部高地的荒凉造就了塞万提斯这位理想主义骑士和伟大的现实主义画家戈雅，东北部海派的浪漫幻想在20世纪为世界现代主义美术贡献了毕加索和达利，而西班牙南部也就是当年阿拉伯实力最强大的地方贡献给整个世界的就是FLAMENCO弗拉门戈艺术！
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——国鹏谈葡萄牙FADO音乐兼论FLAMENCO和拉丁音乐
文/国鹏



在我脑海里，葡萄牙的FADO音乐是一种隐含了一些忧郁，和些许期待感觉的深紫色，相比于邻国兄弟大名鼎鼎的FLAMENCO来说，她在世界音乐的领域里面只是一个不太起眼的薰衣草LAVENDER，但这个散发着淡淡幽香的法朵，却总在我失意或者诗意的时候若隐若现。
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文/邓兰

葡萄牙传统蓝调怨曲Fado（法朵）一字源自拉丁文，意思是指「命运」，它的发展历史虽只有美国蓝调的一半，但因Fado的表演精神与精髓代代相传而几成为葡萄牙灵魂的象征。葡萄牙是Fado的主流发展基地，亦流行于荷兰及日本。

Fado在葡萄牙的独特性相等于佛兰明高之于西班牙，二者都以灵魂传递情感，重歌者的亲身感受和经历。 Fado的特色是大部份歌词和调子哀怨(虽也有欢愉之调)，内容多与海或生命苦困相连。在Fado的演唱术语里有Saudade一词，它意指渴望，和佛兰明高的Duende一样，它也指歌者最深处的灵魂。缺少了Saudade，Fado便沦为自怨自艾；有了Saudade，Fado便成为永恒叹息。在精神上，它和美国的蓝调音乐、希腊的Rebetika接近，都在描绘都市贫民的心声；在器乐表现上，它和Rebetika一样大量使用弦乐器；在歌词内容上，则缺少Rebetika的叛逆，更多是哀伤地接受宿命。


最古老的城市民歌？
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时隔很久再次看完这部电影后，立刻又把原声碟听了一遍。哈瓦那街头斑驳陆离的墙壁,各种老式的汽车以及不太平整的路面，画面配上这群古巴国宝级大师演奏的乐曲，以及被誉为古巴纳京高（Ibrahim Ferrer)的歌声，听着老头们述说着各自的往事，时光仿佛把我带到了60年代的古巴，一切似乎没变，我感受到了一种特别的温暖和纯粹，无法用语言表达。

现在这些国宝级古巴音乐家已经陆续走了五位，歌手Ibrahim Ferrer、Pio Leyva、Compay Segundo、和钢琴手Ruben Gonzalez都先后去世。我们只能从他们的专辑中重温这份感动，在此真的要感谢ry cooder 和 wim wenders，正是他们发掘抢救了这批瑰宝，使得古巴音乐重新让世人了解，重现了一度被遗忘了的60年代古巴音乐，让我们还能听到他们的歌声和看到他们的风采。（by wang lu)

《乐士浮生录》
本专辑得到98年葛莱美最佳拉丁音乐奖

以Ry Cooder为首的‘Buena Vista Social Club’看似消失昵迹已久无人过问。 然而，从这张唱片不但获得葛莱美奖甚至享誉国际便知他们在乐坛地位始终屹岦不摇。 (全文…)